<div data-empty="false">دبي ، العين ، خورفكان - عدنان الغربي، طلحة عبدالله ومحمد فضل</div><div data-empty="false">يلتقي النصر نظيره العين، مساء اليوم، على استاد آل مكتوم لحساب الجولة الأخيرة لدوري أدنوك للمحترفين، في لقاء وداعي للمدرب الهولندي ألفريد شرودر، الذي سبق له أن درب الزعيم قبل توليه قيادة العميد، وشاءت الصدف أن يلتقي الفريقان وجهاً لوجه في آخر محطة لشرودر قبل رحيله النهائي عن النصر، ما يضفي على المباراة المزيد من المشاعر المختلطة.</div><div data-empty="false">وصرح شرودر أن المباراة ستكون فرصة أيضاً لوداع لاعبيه السابقين في العين الذين بدأ معهم مشواره في الدوري الإماراتي، مشيراً إلى أنه يفضل أن تسيطر على المباراة الأجواء الحماسية لا الوداع العاطفي.</div><div data-empty="false">وقال: «بالـتأكيد ستكون لحظات عاطفية، سأودع الفريقين اللذين دربتهما في مباراة واحدة، أتمنى أن لا تكون الأخيرة وأعود مرة أخرى للتدريب هنا». وأكد شرودر أنه لا يوجد أجمل من إنهاء المشوار مع فريقه بتحقيق الفوز في الجولة الأخيرة، موضحاً أنه رغم الغيابات العديدة في صفوفه إلا أنه متفائل بقدرة النصر على تحقيق النتيجة المطلوبة.</div><div data-empty="false">وبات المدرب الإيطالي جينارو غاتوزو أبرز المرشحين لقيادة النصر خلفاً للهولندي ألفريد شرودر، الذي يودع الفريق رسمياً بنهاية مباراة العين.وبعد فشل المفاوضات مع الأرجنتيني ماتياس ألميدا، كثف النصر جهوده لإيجاد البديل سريعاً، وإلى جانب غاتوزو المرشح الأبرز تضم قائمة العميد مدرباً برتغالياً سبق له التدريب في المنطقة. </div>وكان العميد قد تعاقد مع الإيطالي روكو مايورينو، المدير الرياضي السابق لأيه سي ميلان، ليشغل المنصب نفسه لشركة النصر لكرة القدم، ما يعزز من حظوظ غاتوزو لقيادة العميد في الموسم المقبل.ودرب غاتوزو أعرق الأندية الأوروبية خلال مسيرته التدريبية؛ أبرزها فريقه السابق ميلان بين نوفمبر 2017 ومايو 2019، وفيورنتينا ونابولي وفالنسيا الأسباني وأولمبيك مرسيليا الفرنسي.وعُرف غاتوزو بشراسته في أرض الملعب عندما كان لاعباً، خصوصاً مع ميلان ومنتخب إيطاليا الذي أحرز معه لقب مونديال 2006، واستهل مشواره التدريبي مع سيون السويسري في 2012، ثم باليرمو، كريت اليوناني وبيزا، وقاد نابولي للفوز بلقب الكأس الإيطالية عام 2020.ويحتل النصر المركز السادس بـ38 نقطة بفارق 3 نقاط عن العين في المركز الخامس، ويسعى العميد، الذي لم يخسر آخر 6 جولات لمواصلة سلسلة نتائجه الإيجابية.<div data-empty="false">تسجل تشكيلة النصر العديد من الغيابات المؤثرة، وتشمل الغيابات 4 لاعبين بداعي الإيقاف هم: الهولندي ليروي فير، السنغالي موسى نداي، البرازيلي ماتياس أوليفيرا وغوستافو أليكس، وراشد عيسى وحسين مهدي بسبب الإصابة، إلى جانب هداف الفريق علي مبخوت لارتباطه بالخدمة الوطنية.</div><h2>هدف</h2><div data-empty="false">بدوره، يتطلع العين لتحقيق الفوز في آخر مبارياته المحلية قبل الدخول في أجواء الإعداد لمونديال العالم بأمريكا، حيث سيقيم الفريق معسكراً مغلقاً بالولايات المتحدة الأمريكية، وينتظر أن يؤدي خلاله مباراتين وديتين قبل انطلاق المسابقة العالمية.</div>وعمد المدرب خلال التدريبات الأخير قبل مواجهة النصر الليلة إلى التأكد من جاهزية اللاعبين فنياً وبدنياً، بإخضاعهــــم لتماريــن واختبــــــارات متنوعة، تضمنت تنفيذ وتطبيق التكتيك وأسلوب اللعب، وسيدخل مباراة الليلة بصفوف مكتملة دون أية غيابات.<div data-empty="false">وأكد الصربي، فلاديمير إيفيتش، المدير الفني للعين، أن فريقه لم يكن لديه متسع من الوقت، قبل مواجهة النصر في الجولة الأخيرة من مسابقة دوري أدنوك للمحترفين، غير أن الأهم هو أن الصفوف مكتملة ولا توجد لدينا غيابات بداعي الإيقاف أو الإصابة.</div><div data-empty="false">وعبّر المدرب الصربي عن ارتياحه لأداء لاعبي فريقه، مشيراً إلى أن أجواء الفريق داخل غرفة الملابس إيجابية واللاعبين سعداء ويشعرون بالارتياح لما نقوم به وأسلوب اللعب. </div>وأنا راضٍ عن جديتهم في العمل اليومي، لأنهم يعلمون أن الأداء الجيد في التدريبات ينعكس على مردودهم في المباريات. وتحدث مدرب العين عن قصر فترة الراحة قبل بدء فترة الإعداد للموسم المقبل بسبب المشاركة في كأس العالم للأندية، معرباً عن فخره بهذه المشاركة العالمية، وقال:«قدم اللاعبون أداءً جيداً مع مدربين سابقين وحصلوا على دوري أبطال آسيا، ونحن جميعاً فخورون بذلك، ونؤكد على أهمية تعزيز صفوف الفريق بلاعبين جدد في إطار التجهيز للاستحقاقات المقبلة، خصوصاً وأننا سنلعب ثلاث مباريات في ثمانية أيام مع فرق جيدة جداً».<h2>إثارة</h2><div data-empty="false">وعاد الشارقة من بعيد وحقق «ريمونتادا» مثيرة أمام مضيفه خورفكان بعد أن حول بطل آسيا تأخره في الشوط الأول بهدفين إلى فوز برباعية خلال المباراة التي أقيمت في ختام مواجهات الأسبوع 25، تقدم خورفكان بهدفي السبق عن طريق البرتغالي ايلتون فيلبي والمغربي طارق تيسودالي في الدقيقتين 6،32.</div>وفي الشوط الثاني تحولت الكفة للشارقة الذي سجل رباعية عن طريق لوان بيريرا «هدفين» وهدف للتونسي فراس بالعربي وعثمان كمارا في الدقائق 54، 82، 85، 90 + 7 ليستعيد الشارقة وصافة الترتيب برصيد 48 نقطة، وتجمد خورفكان عند 33 نقطة في المركز الثامن.

الشارقة يسترد الوصافة بـ«ريمونتادا» أمام خورفكان

النصر والعين.. «وداعية شرودر»

محمد بن راشد يبحث عن صناع أمل جدد في الوطن العربي

يغلق اتحاد الكرة في الثالثة والنصف من عصر اليوم الثلاثاء، باب انتقالات القيد الصيفي للأندية الإماراتية للموسم الجاري 2024 - 2025، والذي تسابقت خلاله أندية المحترفين على صفقات تدعيم لصفوفها طوال 82 يوماً، بعدما تم فتح باب «الميركاتو الصيفي» في 10 يوليو الماضي.وينتظر أن تشهد الساعات الأخيرة صفقات جديدة على صعيد اللاعبين المقيمين، مع العلم أنه يسمح للأندية بعد إغلاق باب القيد بإجراء تعاقدات جديدة لمدة 21 يوماً، بشرط أن تكون من لاعبين في صفقات حرة، أي مع لاعبين غير مرتبطين بعقود مع أندية أخرى وقت توقيع عقودهم مع أندية داخل الدولة.وعلى الرغم من تفاوت الوضع في «الميركاتو الصيفي» ما بين الهدوء والنشاط، إلا أن المحصلة النهائية كان استقرار أغلب أندية دوري أدنوك الإماراتي للمحترفين على صفقاتها المطلوبة لدعم صفوفها الأولى لكرة القدم من لاعبين مواطنين ومقيمين وأجانب.لتكمل بهم المسيرة حتى فترة القيد والانتقالات الشتوية المقررة من 15 يناير إلى 11 فبراير 2025، وأكمل 12 نادياً قائمة الخماسي الأجنبي في صفوفها باستثناء الوحدة والشارقة، والمتبقي لكل منهما خانة واحدة، بعد تعاقدهما حتى الآن مع 4 لاعبين أجانب.جنسيات متعددةوصل عدد اللاعبين الأجانب قبل ساعات من إغلاق باب القيد الصيفي إلى 68 لاعباً من 29 دولة، بواقع 27 لاعباً من أوروبا، و9 لاعبين من أمريكا الجنوبية، و15 لاعباً من آسيا، و16 لاعباً من أفريقيا، ومنهم 10 لاعبين من دول عربية، ولاعب واحد من أمريكا الشمالية.وتصدر المحترفون الإيرانيون قائمة الأكثر حضوراً في قائمة الأجانب بتواجد 7 لاعبين مع أندية دورينا، وتلاهم الفرنسيون 6 لاعبين، ثم 5 لاعبين من كل من البرازيل، كوريا الجنوبية وصربيا، و4 لاعبين من تونس والمغرب، و3 لاعبين من الكاميرون، البرتغال والأرجنتين.ولاعبان من بلجيكا، هولندا، إيطاليا وأوزبكستان، ولاعب واحد من كل من كولومبيا، سوريا، نيجيريا، مصر، إسبانيا، غامبيا، كرواتيا، رومانيا، توغو، البوسنة، جامايكا، سلوفينيا، كوت ديفوار وسويسرا. فيما كانت أبرز صفقات «الميركاتو الصيفي»، تعاقد الجزيرة مع الفرنسي نبيل فقير، والمصري محمد النني، وشباب الأهلي مع الإيراني سردار أزمون.والنصر مع علي مبخوت الهداف التاريخي للدوري الإماراتي والمنتخب الوطني الأول، في حين لا يزال لدى كل من الشارقة والوحدة خانة أجنبية خالية بتعاقد كل منهما مع 4 محترفين أجانب حتى الآن، وتضم قائمة الشارقة الحالية كلاً من يومين تشو، داركو نيجاسمايك، محمد فراس بالعربي وفرانسيسكو الكاسير، وتضم قائمة الوحدة، أحمد نورالله، عمر خربين، فيليب أوتيل، وهوجيمات أيركينوف.أما الأندية المستقرة على الخماسي الأجنبي حتى الآن فهي خورفكان، ولديه هينريكي، لورينسي رودريجيز، ماتيوس أوليفيرا، وون دو جاي وكيونغ كوون، ودبا الحصن، ولديه أسامة حدادي، هيثم جويني، ابراهيما سيسي، بيير كوندي، وويتينيس شيمويو، والجزيرة كريم رقيق، نيسكينز كيبانو، نبيل فقير، محمد النني ورامون ميراز.والنصر سمير ميميشيفيتش، عادل تعرابت، عثمان بوسعيد، ليروي يوهان فير ومانولو غابياديني، وعجمان ملس كوسانوفيك، أيمن الحوسني، وليد أزارو، جونيور فليمنجز وهيكل الشيخاوي. واستقر كلباء على ميها بلازيتش، دانييل بيسا، شهريار موجانلو، مهدي قائدي، وسامان قدوس الذي حل بديلاً للمصاب فيليب كيش.واعتمد البطائح على الخماسي أديلسون البيرتو، أولريش سيدوين، باولو هنريكي، عزيز جانييف واناتولي بيرترند، والوصل على الكسيس بيريز، سفيان بوفتيني، سيونغ هيون غونغ، سردان ميايلوفيش وهاريس سيفيروفيش، وبني ياس على أندريه بوركا، أرنود لوسامبا، يوسفو نيكتيه، خوان باوزا وازار ماركوفيتش.وشباب الأهلي على بوغدان بلانيتش، لوكا ميليفوجوفيتش، مؤنس دبور، سعيد عزت الله وسردار أزمون، والعروبة على باولو ريكاردو، بيتروس بومال، جابريل كاك، بوبكر تراولي ومحمد رضا، والعين على فابيو كاردوسو، اليخاندرو روميرو، يونغ بارك، سفيان رحيمي ولابا كودجو.

الأندية تسابق الزمن لعقد صفقات اللحظات الأخيرة

يغلق اتحاد الكرة في الثالثة والنصف من عصر اليوم الثلاثاء، باب انتقالات القيد الصيفي للأندية الإماراتية للموسم الجاري 2024 - 2025، والذي تسابقت خلاله أندية المحترفين على صفقات تدعيم لصفوفها طوال 82 يوماً، بعدما تم فتح باب «الميركاتو الصيفي» في 10 يوليو الماضي.
وينتظر أن تشهد الساعات الأخيرة صفقات جديدة على صعيد اللاعبين المقيمين، مع العلم أنه يسمح للأندية بعد إغلاق باب القيد بإجراء تعاقدات جديدة لمدة 21 يوماً، بشرط أن تكون من لاعبين في صفقات حرة، أي مع لاعبين غير مرتبطين بعقود مع أندية أخرى وقت توقيع عقودهم مع أندية داخل الدولة.
وعلى الرغم من تفاوت الوضع في «الميركاتو الصيفي» ما بين الهدوء والنشاط، إلا أن المحصلة النهائية كان استقرار أغلب أندية دوري أدنوك الإماراتي للمحترفين على صفقاتها المطلوبة لدعم صفوفها الأولى لكرة القدم من لاعبين مواطنين ومقيمين وأجانب، لتكمل بهم المسيرة حتى فترة القيد والانتقالات الشتوية المقررة من 15 يناير إلى 11 فبراير 2025، وأكمل 12 نادياً قائمة الخماسي الأجنبي في صفوفها باستثناء الوحدة والشارقة، والمتبقي لكل منهما خانة واحدة، بعد تعاقدهما حتى الآن مع 4 لاعبين أجانب.
جنسيات متعددة
وصل عدد اللاعبين الأجانب قبل ساعات من إغلاق باب القيد الصيفي إلى 68 لاعباً من 29 دولة، بواقع 27 لاعباً من أوروبا، و9 لاعبين من أمريكا الجنوبية، و15 لاعباً من آسيا، و16 لاعباً من أفريقيا، ومنهم 10 لاعبين من دول عربية، ولاعب واحد من أمريكا الشمالية.
وتصدر المحترفون الإيرانيون قائمة الأكثر حضوراً في قائمة الأجانب بتواجد 7 لاعبين مع أندية دورينا، وتلاهم الفرنسيون 6 لاعبين، ثم 5 لاعبين من كل من البرازيل، كوريا الجنوبية وصربيا، و4 لاعبين من تونس والمغرب، و3 لاعبين من الكاميرون، البرتغال والأرجنتين، ولاعبان من بلجيكا، هولندا، إيطاليا وأوزبكستان، ولاعب واحد من كل من كولومبيا، سوريا، نيجيريا، مصر، إسبانيا، غامبيا، كرواتيا، رومانيا، توغو، البوسنة، جامايكا، سلوفينيا، كوت ديفوار وسويسرا. فيما كانت أبرز صفقات «الميركاتو الصيفي»، تعاقد الجزيرة مع الفرنسي نبيل فقير.
والمصري محمد النني، وشباب الأهلي مع الإيراني سردار أزمون، والنصر مع علي مبخوت الهداف التاريخي للدوري الإماراتي والمنتخب الوطني الأول، في حين لا يزال لدى كل من الشارقة والوحدة خانة أجنبية خالية بتعاقد كل منهما مع 4 محترفين أجانب حتى الآن، وتضم قائمة الشارقة الحالية كلاً من يومين تشو، داركو نيجاسمايك، محمد فراس بالعربي وفرانسيسكو الكاسير، وتضم قائمة الوحدة، أحمد نورالله، عمر خربين، فيليب أوتيل، وهوجيمات أيركينوف.
أما الأندية المستقرة على الخماسي الأجنبي حتى الآن فهي خورفكان، ولديه هينريكي، لورينسي رودريجيز، ماتيوس أوليفيرا، وون دو جاي وكيونغ كوون، ودبا الحصن، ولديه أسامة حدادي، هيثم جويني، ابراهيما سيسي، بيير كوندي، وويتينيس شيمويو، والجزيرة كريم رقيق، نيسكينز كيبانو، نبيل فقير، محمد النني ورامون ميراز.
والنصر سمير ميميشيفيتش، عادل تعرابت، عثمان بوسعيد، ليروي يوهان فير ومانولو غابياديني، وعجمان ملس كوسانوفيك، أيمن الحوسني، وليد أزارو، جونيور فليمنجز وهيكل الشيخاوي. واستقر كلباء على ميها بلازيتش، دانييل بيسا، شهريار موجانلو، مهدي قائدي، وسامان قدوس الذي حل بديلاً للمصاب فيليب كيش، واعتمد البطائح على الخماسي أديلسون البيرتو، أولريش سيدوين، باولو هنريكي، عزيز جانييف واناتولي بيرترند، والوصل على الكسيس بيريز، سفيان بوفتيني، سيونغ هيون غونغ، سردان ميايلوفيش وهاريس سيفيروفيش.
وبني ياس على أندريه بوركا، أرنود لوسامبا، يوسفو نيكتيه، خوان باوزا وازار ماركوفيتش، وشباب الأهلي على بوغدان بلانيتش، لوكا ميليفوجوفيتش، مؤنس دبور، سعيد عزت الله وسردار أزمون، والعروبة على باولو ريكاردو، بيتروس بومال، جابريل كاك، بوبكر تراولي ومحمد رضا، والعين على فابيو كاردوسو، اليخاندرو روميرو، يونغ بارك، سفيان رحيمي ولابا كودجو.

الرياضي

Sports

ملاعب الإمارات

Emirates

«الميركاتو الصيفي» يغلق أبوابه اليوم

4527694.jpg

يغلق اتحاد الكرة في الثالثة والنصف من عصر اليوم الثلاثاء، باب انتقالات القيد الصيفي للأندية الإماراتية للموسم الجاري 2024 - 2025.

الإمارات

اخبار وتقارير

News

كرّم صناع الأمل بمليون درهم لكل منهم ووجّه بمنح اللقب للمتأهلين الأربعة

محمد بن راشد: الشعوب تحيا وتزدهر بالأمل

12.jpg

كرم صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي «رعاه الله»، بحضور سمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم، ولي عهد دبي رئيس المجلس التنفيذي.. صناع الأمل الأربعة المتأهلين لنهائيات مبادرة صناع الأمل بمكافأة مالية بقيمة مليون درهم لكل منهم.

محمد بن راشد يكرّم صناع الأمل ويؤكد: صناعة الأمل هي صناعة للحياة في منطقتنا

كرم صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، بحضور سمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم، ولي عهد دبي رئيس المجلس التنفيذي، صناع الأمل الأربعة المتأهلين لنهائيات مبادرة صناع الأمل.

نشر الشاب الإيطالي جيوفاني زامبينو من مدينة تورينو، الذي استهتر بالتعليمات وتحذيرات الحماية من فيروس كورونا (كوفيد-19) فأصيب به ونقله لعائلته ليموت والده بكورونا، فيديو عبر منصات التواصل الاجتماعي، وهو يصارع الموت في العناية المركزة، ليسترد عافيته.
 وعلى الرغم من مصابه في وفاة والده وحالته الصحية، إلا أنه أراد توجيه رسالة كي لا يعيش أحد تجربته المرعبة نفسها، وذلك عبر الفيديو المترجم من طرف موقع "إيطاليا بالعربي".
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="en">
(فيديو) رسالة توعوية مؤثرة من شاب قتل أباه بكورونا<a href="https://t.co/S7dLYjCVaQ">https://t.co/S7dLYjCVaQ</a> 
 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%AE%D9%84%D9%83_%D9%81%D9%8A_%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%AA?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#خلك_في_البيت</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/stayHome?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#stayHome</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D9%88%D9%82%D8%A7%D9%8A%D8%A9_%D9%88%D8%A3%D9%85%D8%A7%D9%86?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#وقاية_وأمان</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%B5%D8%AD%D8%AA%D9%83%D9%85_%D8%A3%D9%85%D8%A7%D9%86%D8%A9?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#صحتكم_أمانة</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D9%88%D8%B9%D9%8A_%D8%A3%D9%87%D9%85_%D9%88%D9%82%D8%A7%D9%8A%D8%A9?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#الوعي_أهم_وقاية</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D9%83%D9%88%D9%81%D9%8A%D8%AF_19?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#كوفيد_19</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D9%83%D9%88%D8%B1%D9%88%D9%86%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#كورونا</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D9%83%D9%88%D8%B1%D9%88%D9%86%D8%A7_%D8%A7%D9%84%D8%AC%D8%AF%D9%8A%D8%AF?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#كورونا_الجديد</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D9%81%D9%8A%D8%B1%D9%88%D8%B3_%D9%83%D9%88%D8%B1%D9%88%D9%86%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#فيروس_كورونا</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/COVID19?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#COVID19</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/coronavirus?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#coronavirus</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/svf2eFM2xW">pic.twitter.com/svf2eFM2xW</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1241498695151104000?ref_src=twsrc%5Etfw">March 21, 2020</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

(فيديو) رسالة توعوية مؤثرة من شاب قتل أباه بكورونا

نشر الشاب الإيطالي جيوفاني زامبينو من مدينة تورينو، الذي استهتر بالتعليمات وتحذيرات الحماية من فيروس كورونا (كوفيد-19) فأصيب به ونقله لعائلته ليموت والده بكورونا.

انتشر عبر وسائل التواصل الاجتماعي فيديو مؤثر لأطفال بمدينة رافينا شمالي إيطاليا لم يروا بعضهم بعضا منذ الـ 24 فبراير عندما تقرر تعليق الدراسة كإجراء احترازي ضد فيروس كورونا (كوفيد-19).
فقد قام تلميذ في الصف الثاني ابتدائي بإرسال تسجيل صوتي لزملائه، فجاءت الردود كلها عاطفية ومؤثرة، والتي قام موقع (إيطاليا بالعربي) بترجمتها إلى اللغة العربية. استمعوا..
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="en">
فيديو.. ماذا فعلت بالأطفال يا كورونا؟<a href="https://t.co/suosIQsl3O">https://t.co/suosIQsl3O</a> 
 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D9%83%D9%88%D9%81%D9%8A%D8%AF19?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#كوفيد19</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/COVID19?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#COVID19</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D9%81%D9%8A%D8%B1%D9%88%D8%B3_%D9%83%D9%88%D8%B1%D9%88%D9%86%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#فيروس_كورونا</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/coronavirus?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#coronavirus</a> 
<a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/PDpOv9TM6M">pic.twitter.com/PDpOv9TM6M</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1238218221121163274?ref_src=twsrc%5Etfw">March 12, 2020</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

فيديو.. ماذا فعلت بالأطفال يا كورونا؟

انتشر عبر وسائل التواصل الاجتماعي فيديو مؤثر لأطفال بمدينة رافينا شمالي إيطاليا لم يروا بعضهم بعضا منذ الـ 24 فبراير عندما تقرر تعليق الدراسة كإجراء احترازي ضد فيروس كورونا (كوفيد-19).

إن إحدى أهم مميزات مدينة البندقية (فينيسيا) الإيطالية، هو بيوتها وشوارعها المائية ووسائل النقل فيها، والتي تعتمد على (الجندول)، لكن أجمل ما تمتاز وتنفرد به فينيسيا هو كرنفالها، وهو الحدثٌ السنوي، الذي يُقام كل سنة قبل أربعين يوماً من الفصح المجيد (عيد القيامة) وينتهي ببداية الصوم الكبير.
قصة الكرنفال:
يُحكى أن الكرنفال بدأ حين انتصرت مملكة فينيسيا (اسم فينيسيا السابق) على بطريرك أكويليا (أولريك) في العام 1162، فأقيم هذا الحدث احتفالاً وتخليداً للنصر، أخذ الناس يرقصون ويجتمعون في ميدان سان ماركو (أشهر ساحات فينيسيا وهي ساحة يغطيها الحمام)، مرتدين أقنعة تُخفي وجوههم.
ويبدو، أن هذا المهرجان بدأ في ذلك الوقت وأصبح احتفالاً رسمياً في عصر النهضة، وأُلغي هذا المهرجان خلال القرن الثامن عشر، لكنه و بعد فترة طويلة عاد إلى الظهور في العام 1979، إذ قررت الحكومة الإيطالية إحياء تاريخ وثقافة مدينة البندقية، وجعلت إحياء الكرنفال والاهتمام به منطلقاً لخطتها.
لماذا يختفى بالأقنعة؟
أن تكون مقنّعاً هو شرط أساسي لتشارك في الكرنفال، ويقال أن سبب وجود الأقنعة كان لإخفاء هوية صاحبها وليكون الاحتفال شعبياً لا يُفرق بين غني وفقير في مدينة سمتها الأساسية (الطبقية)ـ والأقنعة طقسٌ خاص بالبندقية دون سواها من مدن العالم.
قد تبدو بعض الأقنعة مخيفة وغريبة، لكنها جزء لا ينفصل من فينيسيا، من يزور البندقية ولا يعود مقنعاً، فكأنه لم يزُرها، بحسب وموقع "إيطاليا بالعربي"، الذي نشر مجموعة من الصور لهذا المهرجان.

كرنفال الأقنعة

إن أجمل ما تمتاز وتنفرد به فينيسيا هو كرنفالها، وهو الحدثٌ السنوي، الذي يُقام كل سنة قبل أربعين يوماً من الفصح المجيد (عيد القيامة) وينتهي ببداية الصوم الكبير.

تعرضت مناطق في الشمال الايطالي، سيما مقاطعة تورينو وبولونيا لتساقط كثيف لكرات البرد بأحجام كبيرة نسبياً.
ونقل موقع "إيطاليا بالعربي" عن أنباء صحفية في إيطاليا كشفها عن تسجيل 15 إصابة على الأقل بين سطان هذه المنطقة.
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="en">
شاهد.. برد في "عزّ الصيف" بإيطاليا<a href="https://t.co/nLKQfHLfu9">https://t.co/nLKQfHLfu9</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/FTJwr2E21Y">pic.twitter.com/FTJwr2E21Y</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1142570479309533184?ref_src=twsrc%5Etfw">June 22, 2019</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

شاهد.. برد في "عزّ الصيف" بإيطاليا

تعرضت مناطق في الشمال الايطالي، سيما مقاطعة تورينو وبولونيا لتساقط كثيف لكرات البرد بأحجام كبيرة نسبياً.

احتفل سكان قرية جبلية صغيرة في ايطاليا بأول مولود منذ 62 عاماً.
فقد شهدت قرية في جنوب غرب مدينة تورينو ولادة الطفلة ريبيكا، الجنين الذي اطال انتظاره أكثر من نصف قرن، حيث لم تشهد القرية والتي يقطنها ستة أشخاص فقط ،أي حالة ولادة منذ خمسينيات القرن الماضي، حسب ما نقله موقع (ايطابا بالعربي( عن صحيفة (لاستامبا)

قرية لم تحظ بأي مولود خلال 62 سنة

احتفل سكان قرية جبلية صغيرة في ايطاليا بأول مولود منذ 62 عاماً

توفي ليلة أمس الأول في روما الموسيقار الايطالي الشهير ستيلفيو تشيبرياني، أحد أشهر مؤلفي الموسيقى التصويرية لعشرات الأفلام العالمية، وفق ما ذكر موقع "إيطاليا بالعربي" على حسابه في تويتر.
ويشتهر الراحل ستيلفيو تشيبرياني بقطعته الموسيقية في الفيلم الايطالي "الفينيسي المجهول"، وهي القطعة نفسها المستخدمة في مقدمة الفيلم المصري "امبراطورية ميم".

رحيل الموسيقار الايطالي ستيلفيو تشيبرياني

نشر موقع "إيطاليا بالعربي" عبر حسابه على موقع التواصل الاجتماعي "تويتر" فيديو لممرض تزوج زميلته الممرضة واختارا سيارة الإسعاف لحفل زفافهما وكتبا على لوحة ألصقت بالسيارة "طوارئ عرسان".
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="en">
(فيديو) زفاف على سيارة الإسعاف!<a href="https://t.co/UUxTgwFKp1">https://t.co/UUxTgwFKp1</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/HKWtXHcRno">pic.twitter.com/HKWtXHcRno</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1036662674434797568?ref_src=twsrc%5Etfw">September 3, 2018</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

(فيديو) زفاف على سيارة الإسعاف!

يتفرد كتاب (داود القرم 1852- 1930)، لمؤلفته ندين ح. محاسب، بجملة من الخصائص الفنيّة (عدا ورقه الممتاز، وطباعته الفاخرة، وإخراجه وتجليده الراقي، والجيب المتميز الذي احتواه)، منها: النصوص التي ضمها، تركيزه على أعمال هذا الفنان التشكيلي اللبناني الرائد، تقديمه من قبل أحد رؤساء لبنان السابقين. الكتاب موضوع بكل نصوصه وشروح صوره ولوحاته وتواريخه، باللغتين العربيّة والإنجليزيّة. كما ذيلت لوحاته بسيرة كاملة عنها، تضمنت اسم المرسوم فيها وقياسها ومكان وجودها، ونوع الألوان المنفذة منها وتاريخ إنجازها. وهو أمر نادر الحدوث، ولأن الفنان القرم من الرعيل الأول، تطلبت عملية تجميع أعماله الفنيّة وسيرها الذاتيّة، جهوداً كبيرة، ساهمت فيها شخصيات اعتباريّة رفيعة، ومؤسسات مجتمعيّة ودينيّة وإعلاميّة لبنانيّة وسوريّة، إضافة إلى أحفاد الفنان.
بعد مقدمة الكتاب، التي كتبها شارل حلو رئيس الجمهوريّة اللبنانيّة الأسبق، وبيّن فيها أهمية هذا الفنان الرائد، توضح مؤلفة الكتاب ندين محاسب، الدوافع التي حرّضتها على البحث في سيرة هذا الفنان، برغم المعلومات الضئيلة، والمراجع شبه المفقودة.
وتوضح المؤلفة أن الفنان داود القرم ولد في بلدة غوسطا (كسروان)عام 1852 وتوفي في عام 1930. كما درس الفن في الأكاديميّة الفنيّة الملكيّة بروما، وانتقل بعدها إلى بلجيكا ليعيّن رسام الأسرة المالكة البلجيكيّة في عهد الملك ليوبولد الثاني. وبعدها انتقل إلى بيروت، وكان يتنقل بين سوريا وفلسطين ومصر والعراق وتركيا، ليرسم (بورتريهات) لكبار القوم والمتنفذين فيها.
ويعد داود القرم رائد فن الرسم في لبنان. إذ كان هذا الفن من قبله مجرد موهبة فطريّة، فهو أول من درس قواعده وأصوله الأكاديميّة، ونقلها بالتالي إلى العديد من رواد الفن التشكيلي اللبناني المعاصر، أمثال: جبران خليل جبران، حبيب سرور، مصطفى فروخ، قيصر الجميّل.
يشير الكتاب إلى انه يُصنف عصام خير الله رئيس محترف الترميم في معهد الفن المقدس في جامعة الكسليك في لبنان، مسيرة الفنان داود القرم بمرحلتين: الأولى إيطاليّة، والثانية لبنانيّة. فالأولى هي مرحلة الدراسة والاطلاع والاغتراب في إيطاليا التي كانت تشهد أثناء وصوله إليها العام 1870، تحولاً جذرياً، حيث كان الفنانون التشكيليون يقومون بأحدث المحاولات للانطلاق إلى عصر جديد من التعبير واللغة الفنيّة. فبدأت الحركات الفنيّة الثوريّة بالظهور، وأهمها: المكيايولي والسكابيلياني والفتوريسي. وكانت الحركة الانطباعيّة في إيطاليا آنذاك في أوجها. فعاش داود القرم كل هذا المخاض، وعاش نتائجه.. وبقي صادقاً وأميناً للنيوكلاسيكيّة أو الواقعيّة الكلاسيكيّة.
ويرى عصام خير الله أن لهذا الخيار الذي اتخذه داود القرم، سلبياته وإيجابياته على تجربته الفنيّة. فمن سلبياته أنه حدد بشكل تام ونهائي أعماله ضمن مسار كنسي ديني، ولم يبحث عن موضوع آخر، سوى في بعض الحالات النادرة والجانبيّة. أما إيجابيات اعتماده هذا الأسلوب أو الاتجاه، فهي منحه رغبة تنمية قدراته التقانية.
ويحدد عصام خير الله بداية المرحلة اللبنانيّة في تجربة الفنان داود القرم، بالعام 1878 (وهو العام الذي عاد فيه إلى لبنان). ويصفها بأنها كانت نهباً للآفات الاجتماعيّة، كالجهل والفقر والبؤس وصراع البقاء. وفي هذا المناخ أكمل القرم حياته إلى النهاية. خدم الكنيسة اللبنانيّة المارونيّة، زيّن معابدها بإبداعه، والصالونات اللبنانيّة بلوحات أهميتها أبعد من مواضيعها، وبذلك يكون قد سجّل على خارطة الفن التشكيلي اللبناني أهم مفترق سيكون له دوره في حال تحوّلت الثقافة اللبنانيّة، من ثقافة مستوردة إلى ثقافة مفاهيم وأصالة وطنيّة.
 
 
الكتاب: داود القرم (1852-1930)
تأليف: ندين ح. محاسب
الناشر: المؤلفة - بيروت2013 
الصفحات: 244 صفحة بالعربيّة والإنجليزيّة
القطع: الكبير

داود القرم .. سيرة تشكيلي لبناني رائد

target9078751015838374312.jpg

أثناء جولتي في بعض العواصم والمدن الاوروبية، الثرية بتاريخها وثقافتها والطبيعة المغايرة لطبيعتنا، تلك الدول يسهل التجوال فيها والتعرف على معالمها، في كل دولة اوروبية تختلف اللغة اختلافا واضحا، وفي بعض المواقف لا تسعفني اللغة الانجليزية، ففي فرنسا والمانيا كنت استخدمها بشكل محدود واسلوب مرفوض من بعضهم، وفي ايطاليا تحديدا اكثرت من استخدام لغة الاشارة، فبالرغم من التحاقي بدورات تدريبية إلا انني لم استطع تكوين جمل تساعدني على ايصال معلومة.
وتتعدد الكتيبات والنشرات السياحية باللغات المختلفة الا ان العربية غائبة، ورغم هذا الانفتاح على مختلف الثقافات واعداد الزوار من العرب المتدفقة على العواصم الاوروبية الا انه من الصعب ان تجد كتيبات سياحية باللغة العربية.
قررت لتجاوز محنة عدم توفر المناسب من الكتيبات باللغة العربية، انه عند زيارة متحف او أو عند طلب مرشد سياحي اقول: عندك بالعربي كتيب يوضح، ويكون هذا بداية السؤال، في خطوة لاستحضار ان اللغة العربية لغة عالمية، والسياح العرب يستحقون ان تتوفر لهم كتيبات تساعدهم على التعرف على المعالم السياحية بلغتهم. طبقت ذلك في احد المتاحف، عندما سألت هل تتوفر لديك كتيبات باللغة العربية؟ بادرني المرشد السياحي بانه قبل قليل استفسر شخص عن نفس الطلب، وقدمنا له اعتذارنا، ولكن يبدو ان الموضوع يستحق التفكير!
ومن هنا ارى انه على كل بلد يدعي السياحة، ان يحترم زواره ويقدم لهم التسهيلات المطلوبة وبلغاتهم ليسهل على الزائر ان يستوعب بعضا من تاريخه وثقافته، إضافة الى أهمية توفر الارشادات ذات العلاقة بالسلامة وفي حالات الطوارئ بلغات متعددة.

ياسمين

عندك بالعربي؟

أثناء جولتي في بعض العواصم والمدن الاوروبية، الثرية بتاريخها وثقافتها والطبيعة المغايرة لطبيعتنا، تلك الدول يسهل التجوال

جاءت قرعة كأس دبي العالمي 2013 والتي أجريت يوم أمس في قاعة ايماكس بميدان، عادلة ونالت رضا مندوبي ملاك خيول الإمارات في السباق العالمي والذي ينطلق يوم بعد غد السبت 30 الجاري برعاية طيران الإمارات ومجموع جائزة شوطه الرئيسي 10 ملايين دولار.
وأجريت القرعة بحضور سعيد بن حميد الطاير رئيس اللجنة المنظمة العليا لكأس دبي العالمي ومحمد أحمد الشحي عضو مجلس الإدارة.
وحضر القرعة مندوبو الشركات الراعية لأشواط السباق التسعة والملاك والمدربون والفرسان وممثلو أجهزة الإعلام المحلية والعالمية.
وتقدم الحضور الشيخ ماجد المعلا نائب رئيس أول طيران الإمارات ــ العمليات التجارية لمنطقة الخليج والشرق الأوسط وإيران.
وأسفرت قرعة الشوط الرئيسي لكأس دبي العالمي والذي تبلغ مسافته ميلاً وربع الميل جروب «1» عن وقوع خيول الإمارات في الحارات التالية:
«هنترز لايت» لجودلفين في الحارة 4، «مونتيروسو» لجودلفين في الحارة 10، «كابوني» لسمو الشيخ حمدان بن محمد آل مكتوم في الحارة 5، «آفريكان ستوري» لجودلفين في الحارة 11 ثم «كاسيانو» لسمو الشيخ ماجد بن محمد آل مكتوم في الحارة رقم 13.
وأسفرت القرعة لبقية الخيول على التالي:
«بلانتور» للشيخ جوعان بن حمد آل ثاني في الحارة 7، «أنيمال كينغدوم» في الحارة رقم 12، «دلهان» في الحارة 3، «ماندري» في الحارة رقم 9، «ريدكادو» في الحارة رقم 2، «سايدغلانس» في الحارة 6، «تريشر بيتش» في الحارة رقم 1 ثم الأميركي «رويال ديلتا» في الحارة رقم 8.
وتحدث في بداية مراسم القرعة سعيد الطاير رئيس اللجنة المنظمة مرحباً بالحضور، معرباً عن فخره بمشاركة 13 خيلاً تمثل مختلف الدول جاءت من أقصى أنحاء العالم للمنافسة على اللقب الأغلى.
وأضاف قائلاً: إن مضمار «ميدان» سيكون يوم السبت مكاناً للأبطال والنخبة يتنافسون للفوز بألقاب النسخة 18.
ووجه الطاير خلال حديثه الشكر إلى شركاء النجاح الذين ساهموا في إنجاح الحدث حتى الآن وخاصة طيران الإمارات التي بدأت مع انطلاقة السباق العالمي، مثمناً دورها ومعرباً عن فخره وإعزازه باستمرار شراكتها معهم.
وأضاف قائلاً: إن الشركات الراعية والشركاء الداعمين من أسباب النجاح الذي تحقق لبطولة الكأس.
مراسم القرعة
وكانت مراسم القرعة قد بدأت بسحب إحدى مضيفات طيران الإمارات لاسم «كابوني» ثم قام سايمون كريسفورد المدير الإداري لجودلفين باختيار الحارة الرقم 5.
وكذلك قام المدرب سعيد بن سرور باختيار الحارة 4 بالنسبة إلى «هنترز لايت» فيما قام الفارس مايكل بارزالونا باختيار الحارة 10.
وقام سعيد بن سرور باختيار الحارة رقم 11 بالنسبة إلى «آفريكان ستوري» فيما قام سايمون كريسفورد باختيار الحارة رقم 13 بالنسبة إلى «كاسيانو».
 سعيد بن سرور: القرعة جاءت على حسب التوقعات
 أكد المدرب سعيد بن سرور بأن قرعة الشوط الرئيسي لكأس دبي العالمي جاءت متوازنة وعادلة وعلى حسب التوقعات، إذ إنه توقع أن تكون البوابات بين 4 و 8.
وبالنسبة إلى وقوع «هنترز لايت» أبرز خيول جودلفين المرشحة للقب في الحارة رقم «4» يقول بأنها رائعة وإنه متفائل بذلك، لاسيما وأن المهر متطور في مستواه وحقق الفوز في آخر 5 مشاركات في إيطاليا وتركيا والإمارات.
وأضاف قائلاً إن نتائجه الأخيرة في الكرنفال تبشر بالخير الكثير.
وبالنسبة إلى مشاركة «آفريكان ستوري» في السباق خاصة وأنه بطل جودلفين للميل، يقول بن سرور إن فوزه في ذلك السباق أوضح بأنه يحتاج إلى مسافة أطول، وبعد التشاور مع صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم قرر سموه إشراكه في السباق الرئيسي.
وعن وقوع «كاسيانو» في الحارة رقم «18» يقول إن ذلك لا يشكل عائقاً بالنسبة له، خاصة وأنه حقق الفوز بالمركز الأول والثاني 7 مرات ويمتاز بالسرعة وقوة الانقضاض، وإنه متفائل بتقديم عرض مشرف في السباق.
وتحدث مدرب جودلفين عن حظوظ خيول الفريق في مختلف الأشواط معرباً عن تفاؤله بمشاركة «شروق» في شوط داربي الإمارات، وكذلك بالنسبة إلى «صجعة» في «سوق دبي الحرة» و«عزيمة» و«كافالريمان» في «كأس دبي الذهبي».
«سكاي واردز» ينظم سحب «مليون شكراً» خلال كأس دبي العالمي
 ضمن حملة «مليون شكراً» السنوية، أعلن «سكاي واردز ــ طيران الإمارات»، برنامج مكافأة ولاء المسافرين الدائمين، عن إتاحة الفرصة مرة أخرى هذا العام للفوز بمليون ميل سكاي واردز، كجائزة يتم السحب عليها خلال بطولة كأس دبي العالمي يوم 30 مارس الجاري، مواصلاً في الوقت نفسه دعم المؤسسات الخيرية المحلية.
ويمكن للفائز في السحب استبدال المليون ميل من «سكاي واردز» مقابل 22 تذكرة سفر على الدرجة السياحية من دبي إلى أية وجهة لطيران الإمارات في أوروبا. وسوف يذهب ريع الحملة، التي ينظمها «سكاي واردز»، إلى الهلال الأحمر الإماراتي وبرنامج الغذاء العالمي التابع للأمم المتحدة، ومركز دبي لذوي الاحتياجات الخاصة.
وتباع البطاقة الواحدة للمشاركة في سحب «مليون شكراً» بسعر 20 درهماً (5 دولارات أميركية)، وتتوفر التذاكر للبيع في منافذ «UAE للصرافة»، أو عن طريق الإنترنت، من خلال موقع Cobone الشبكي، وفي مضمار ميدان، مقر كأس دبي العالمي حتى يوم السباق الكبير، أي 30 مارس الجاري. وبالإضافة إلى الجائزة الكبرى، من المقرر أن يحصل فائزان آخران على 500 ألف ميل سكاي واردز للأول و250 ألف ميل سكاي واردز للثاني.
الزرعوني متفائل وراض عن القرعة
 أعرب المدرب محمود الزرعوني عن رضاه وتفاؤله وارتياحه التام للقرعة، متمنياً أن يحالفهم الحظ في تحقيق الآمال في الفوز باللقب. وأضاف أن اختيار الفارس احمد الكتبي لقيادة الجواد «كابوني» في السباق جاء بناء على توجيهات صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله. وان مايكل بارزلونا يجيد الانقضاض بالخيول من الصفوف الخلفية، لذا سوف يقود «مونتروسو»، الذي حقق معه اللقب في العام الماضي.
 استوديو بالعربي لأول مرة
وحرصاً من قناة دبي ريسنج على ان تظهر بشكل متميز هذا العام، وبناء على طلب الجمهور، تقرر عمل استوديو باللغة العربية للمرة الأولى، بإشراف درويش محمد، وتعليق عبد الرحمن أمين، وتقديم خالد جرار وسماح منير، وتحليل توفيق عبد الرحمن.
سعيد الطاير: بدأنا نجنى ثمار كرنفال كأس دبي العالمي
 أكد سعيد الطاير رئيس اللجنة المنظمة لكأس دبي العالمي رئيس مجلس الإدارة، الرئيس التنفيذي لميدان، ان الافتتاح سيواكب السباق وسيكون مفاجأة، وهناك شغف كل عام للجنة المنظمة، وفريق عمل كبير يجتهد على مدار السنة، ويسهر على راحة وضيافة عدد كبير من الضيوف، وكل شخص مهم بالنسبة لنا.
وأعلن الطاير انه يتوقع حضور حوالي 65 الى 70 الف متفرج هذا العام.
واكد ان كرنفال كأس دبي العالمي بدأ يجني ثماره، بعد ان تم تغيير اسمه، ومشاركة ملاك ومدربين قبل ثلاثة أسابيع في الكرنفال والسوبر سترداي تصب في مصلحة المهرجان الكبير، حيث تكتمل الصورة في شكل مشاركات وتنافس كبير بين الخيول، الى جانب كأس دبي العالمي.
وفي نهاية حديثه قال الطاير: نحن في اللجنة المنظمة يميل قلبنا مع الإمارات ولكن نحرص على العدالة للجميع للفوز، والذين اتوا من أنحاء العالم، ما يمنح الدعم لكأس دبي العالمي، وتمنى التوفيق للجميع.
ماجد المعلا: طيران الإمارات تتمتع بشهرة دعم سباقات الخيل
 تحدث في حفل مراسم القرعة الشيخ ماجد المعلا نائب رئيس أول طيران الإمارات ـ العمليات التجارية لمنطقة الخليج والشرق الأوسط وإيران قائلا: "أرحب بكم هنا في ميدان باسم طيران الإمارات، ونحن نحتفل بالسنة الثامنة عشرة لرعايتنا سباق كأس دبي العالمي الذي يستقطب أقوى وأشهر الخيول من كافة أنحاء العالم.
ويشرفني في هذه المناسبة أن أتوجه بجزيل الشكر إلى صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، الذي ساهمت رؤيته الاستراتيجية الثاقبة في إعلاء هذا الصرح المتميز لسباقات الخيل وتعزيز مكانة دبي وإبقائها قادرة على استضافة بطولات بهذه الروعة والضخامة.
كما أن من دواعي فخرنا أن العديدين منكم وصلوا إلى دبي من مختلف أنحاء العالم على متن طائراتنا، ونرجو أن تكونوا قد استمتعتم بمنتجاتنا وخدماتنا الجوية المتفوقة.
لقد بدأ مشوار رعاية طيران الإمارات كأس دبي العالمي لأول مرة عام 1996، وواكبت نموه واتساع شهرته عاماً بعد عام ليصل إلى المكانة الرفيعة التي يتبوأها اليوم على التقويم السنوي العالمي للسباقات، حيث واصلت توسيع أسطولها وشبكة خطوطها، فأضافت خلال السنتين الماضيتين 17 محطة جديدة، ليصل إجمالي المدن التي تصلها رحلاتها اليوم إلى 132 مدينة في 77 دولة ضمن قارات العالم الست. وسوف تمضي قدماً في توسعاتها، حيث ستضيف هذا العام كلاً من مطار هانيدا الدولي ومطار كلارك الدولي في الفلبين.
وأضاف قائلا :إن طيران الإمارات تتمتع اليوم بشهرة قلّ مثيلها فيما يتعلق بدعم سباقات الخيل الرئيسة الكبرى حول العالم، فنحن نرعى سباقات في استراليا وسنغافورة وبريطانيا والولايات المتحدة الأميركية، بالإضافة إلى دبي طبعاً.
حمدان بن راشد يتصدر الملاك
 تم الإعلان رسمياً عن أبطال الموسم الإماراتي 2012 -2013 وتصدر قائمة الملاك سمو الشيخ حمدان بن راشد آل مكتوم نائب حاكم دبي وزير المالية، فيما نال لقب المدربين المدرب الجنوب افريقي ارنست اورتيل ولقب الفرسان تاج اوشي.
أما بطولة كرنفال كأس دبي العالمي لسباقات الخيل فنال لقب الملاك جودلفين، وذهب لقب المدربين الى المدرب سعيد بن سرور، ولقب الفارس الى الفرنسي مايكل بارزلونا الفارس الرئيس لجودلفين.
 
 تصوير - عمران خالد

«هنترز لايت» في الحارة 4، «مونتيروسو» 10 و«كابوني» 5

قرعة عادلة لخيول الإمارات في كأس دبي العالمي

target2939054121357999817.jpg

جاءت قرعة كأس دبي العالمي 2013 والتي أجريت يوم أمس في قاعة ايماكس بميدان، عادلة ونالت رضا مندوبي ملاك خيول الإمارات في السباق العالمي والذي ينطلق يوم بعد غد السبت 30 الجاري برعاية طيران الإمارات ومجموع جائزة شوطه الرئيسي 10 ملايين دولار.

ما يجري الآن في العديد من الصحف والمجلات الأوروبية والأميركية بل وفي وسائل الإعلام الغربية عامة، من محاولة لتشويه صورة العرب عند المواطن الأوروبي والأميركي، بل وفي العالم أجمع،بحكم السيطرة العالمية على وسائل الإعلام الغربية الحديثة، ليس سببه كما يظن الكثيرون، أنها محاولة هنا لاستغلال بعض «التجاوزات» التي يقع فيها بقصد أو بدون قصد، بعض الأثرياء العرب أثناء زياراتهم للعواصم الغربية. انما هو خطة قديمة ـ حديثة يساهم فيها الكثيرون من رجال سياسة ورجال فكر وفلاسفة وعلماء ومستشرقون وسينمائيون وفنانون.
 
صورة العربي في السينما المعاصرة تثير اكثر من اشكالية على صعيدي النقد والتحليل، فبالرغم من اتساع الموضوع وتشعبه، فإنه من الممكن أن نتتبع المؤشرات الفكرية الرئيسية التي تسير طبقها هذه الصورة.
هذه الصورة كثيراً ما خضعت للمفاهيم النمطية السائدة التي يحاول الغرب نشرها وترويجها عن العرب. وكثيراً ما نخضع هذه الصورة لمقياس أوروبي بعيد كل البعد عن حقيقة الوطن العربي. ذلك لأن اولئك المخرجين كونوا افكارهم حول البلدان العربية من خلال كتب الاستشراق الغربية أو أنهم يعملون تلك الافلام ضمن اغراض ايديولوجية وفكرية مشبوهة ومحددة مسبقاً. والحقيقة ان هناك العديد من الأفلام التي تعرضت للإنسان العربي باعتباره إما موضوعاً رئيسياً أو هامشياً، فهي اما ان تكون واضحة أو متخفية بين ركام الصور التي يتكون منها الفيلم.
وهذه محاولة لتحليل العقلية والدوافع الايديولوجية الكامنة وراء اعطاء هذه الصورة، خاصة في السينما الأميركية.. السينما الأكثر انتشاراً بحكم سيطرة شركات التوزيع الاحتكارية.
 
البدوي العربي 
لعل الشكل الأول لما ظهر عليه العربي على الشاشة هو لون الأمير البدوي الذي ينطلق على ظهر فرسه في الصحراء طولاً وعرضاً، وتهيم به الفتيات. ولقد أسهمت الكتابات الرومانية في القرن الماضي في خلق هذه الصورة، ومن ثم انتقلت إلى السينما.
وكان أبرز تجسيد لها هي الأدوار التي قام بها، في عهد السينما الصامتة، الممثل الايطالي المشهور (رودلف فالنتيتو) 1895 ــ 1926 الذي هاجر إلى أميركا واشترك في عدد من الأدوار ذات الطابع الروماني. ويبقى فيلم (الشيخ) 1921 وابن الشين (1926) حلما لدى الفتيات ان يخطبهن ذات يوم أمير عربي وسيم وينطلق بهن على فرسه في الصحراء، ولقد أسهمت شركات الدعاية السينمائية الأميركية في غرس مثل هذه الأحلام ونشرها، لا حبا بالعربي وانما للتدليل على بدائيته.
 
حكايات« ألف ليلة وليلة»
لحكايات ألف ليلة وليلة تأثيرها الذي لا ينكر على تعدد الأصول الشرقية لهذه القصص فإنها اكتسبت لبوسها الأخير في العربية، واذا كان تأثير أجواء الف ليلة وليلة في الفنون الأوروبية قديما وشاملاً لألوان متعددة ما بين القصة والأوبرا والمسرح والتأليف الموسيقي وغير ذلك، فإن السينما أولى من غيرها بالإفادة منها، خاصة بعد أن تعددت مواضيعها، وصارت الغرابة والطرافة أحد الأهداف الاساسية في صراع شركات الانتاج السينمائية الغربية للاستحواذ على المشاهدين.
وهكذا قدمت السينما الغربية رحلات السندباد البحري أكثر من مرة، غير ملتزمة بالنص العربي، بل مطلقة لخيالها العنان التوفير مجال أكبر للتشويق واستخدام الخدع السينمائية. وكان من هذه الأفلام الفيلم الأميركي الملون آنذاك (رحلات السندباد السبع) 1958 اخراج شارلس شنير. و(رحلة السندباد الذهبية) 1969 للمخرج نفسه، وهو من تمثيل ستيف ريفز الذي اشتهر في الخمسينيات بتمثيل أدوار هرقل. ومن أجواء ألف ليلة وليلة أيضاً كانت الأفلام المأخوذة عن حكايتي (علي بابا والأربعين حرامي) .
و(علاء الدين والمصباح السحري). وهناك فيلم فرنسي باسم (علي بابا والأربعين حرامي) اخرجه كلود لارا في عام 1954، الذي مثله الممثل الساخر المعروف فيرناندل واشتركت معه سامية جمال، ومن ابرز الأفلام المستوحاة من الف ليلة وليلة حكاية (لص بغداد) التي قدمت قديما في أيام السينما الصامتة في سنة 1924 في فيلم من تمثيل دوغلاس فيربانكس.
ومن الواضح أن السحر والمغامرة هما محوراه الاساسيان، كما أن صانعيه لم يهتموا بالدقة التاريخية بقدر اهتمامهم بخلق أجواء غريبة على المشاهد الأوروبي، فكانت السفينة المنحدرة في دجلة من بغداد إلى البصرة تسير وسط مرتفعات جبلية، وكانت ملابس الكومبارس خليطاً من الملابس الغربية والهندوسية والفارسية.
تتمثل في الأفلام المستوحاة من ألف ليلة وليلة عدة عناصر مشتركة، تحفل بالغرابة، ثم استمرار السحر، ومداعبة الخيال الطفولي. ومنذ قديم كان هناك حديث عن سحر هذا الشرق وغرابته وفنونه. وقد أجهد صانعو هذه الأفلام انفسهم في التفنن في استخدام الخدع السينمائية.
واذا كانت هذه الافلام تقدم صورة غير حقيقية عن الشرق، وغير مرغوب فيها في عالمنا العربي، فإنها في الأقل، تنتمي إلى موضوعات تاريخية ومسلمات مسبقة، وبالتالي فإن خطرها أيسر من الأفلام الغربية التي تتناول عالمنا العربي المعاصر.
 
الشخصيات العربية في الأفلام التاريخية
من النادر أن تظهر شخصيات عربية في الافلام التاريخية التي تتناول شخصيات حقيقية من التاريخ القديم أو القريب. والقليل منها، يهتم أساسا بشخصيات من التاريخ الأوروبي لحياتهم مساس بالعرب. ولعلنا لا ننسى كي تناولت هوليوود تاريخنا عندما قدمت صلاح الدين الأيوبي في فيلم (ريتشارد قلب الأسد) كشخصية مهزوزة.. بدون أبعاد، وجردت هذه الشخصية العربية من تاريخها المجيد وجسدته كبدوي يصرخ مثل طرزان ويخطف النساء مثل رعاة البقر ويقع في غرام فتاة شقراء لها صفات لا تمتلكها فتاة عربية.
هذا بالنسبة لتاريخنا، اما عن حاضرنا، فأرادت ان تعبئ الرأي ضد العرب من خلال فيلم (لورانس العرب) 1962 اخراج ديفيد لين، فيتحول الجاسوس البريطاني (لورانس) إلى أسطورة حية للسوبرمان الأبيض الذي يكره بلاده ويحب الصحراء العربية، وبفضله انتصر الملك فيصل على الاتراك وطردهم من الجزيرة العربية.
ولا تنسى هوليوود أن تشوه حركة التحرير العربي، فتناولت الاحداث المرتبطة بثورة السودان 1883 لأجل ابراز مواقف زائفة للجنرال الانجليزي، وحولت الثوار إلى مجموعة من الحمقى والخدم وتجار العبيد. أما موضوع الثورة فقد عولج بضعف في فيلم (الخرطوم) انتاج عام 1966.
كما تنبغي الاشارة إلى الفيلم الفرنسي (الاغتيال)، اخراج ايف بواسيه، الذي تناول قضية اغتيال المناضل المغربي (المهدي بن بركة) على يد الجنرال أوفقير، ولكن بأسماء مستعارة. وقد تجاهل الفيلم المواصفات التاريخية للحدث واهتم بالجانب التشويقي على حساب المواقف الأخرى، لكن الفيلم لم يحمل نوايا سيئة مكشوفة كالأفلام السابقة الذكر.
 
النظرة العنصرية للصهيونية
اما الأفلام التي تدور حول القضية الفلسطينية، فقد حرصت هوليوود على تنفيذ ايديولوجيتها التي تعمل على تكريس فكرة الاحتلال في اذهان المشاهدين. لهذا نجد أن هوليوود جنّدت ماكنتها الضخمة لصناعة أفلام تخدم السياسة الأميركية. فهي لم تصور العرب إلا كقتلة، مثلما فعلت في السابق مع الهنود الحمر وكما تفعل دوماً مع الشعوب الأخرى. لذلك فإن هوليوود انتخبت في الآونة الأخيرة مجموعة من الافلام لهذا الغرض، منها فيلم بعنوان (12 ساعة في ميونيخ)، اخراج ويليام كرهام بطولة فرانكو نيرو ووليم هولدن، وهو عن عملية ميونيخ الفدائية.
وخطورة هذا الفيلم يعتمد على مادة وثائقية وينطلق من فكرة معاداة العرب وتصويرهم كإرهابيين، والفيلم الثاني هو بعنوان (يوم الأحد الدامي)، اخراج جون فرانكهاير وبطولة مارتا كيلر وروبرت شو، وتدور احداث الفيلم حول وصول فتاة إلى أميركا لغرض القيام بعملية تفجير ملعب رياضي ثم تتكالب عليها المخابرات الأميركية والاسرائيلية من أجل انقاذ الجمهور. وفيلم (قراصنة الجو) يشبه هذا الفيلم إلى حد بعيد. وكذلك فيلم (انتصار على عينتابي) اخراج مناحيم جولان، و(90 دقيقة في عينتابي) اخراج جورج روي هيل، و(عملية بوناثان) اخراج فرانكلين شافتر.
 
المفاهيم النمطية السائدة
كثيراً ما يطرح المخرجون الأوروبيون مشكلة العربي بصورة هامشية للغاية، لكن هذا الطرح الهامشي يؤدي مفعوله في التأثير على العقل الأوروبي.
وهذا الطرح الهامشي نلاحظه في العديد من الأفلام الحديثة التي تعرض علينا مؤخراً. في فيلم (لالونا) ـ القمر ـ للمخرج الإيطالي بيرتولوتشي يعالج ابرز مشكلة تواجهها أوروبا وهي مشكلة تفشي المخدرات بين الشباب الأوروبي واخطار الهيروين على سلوكهم ومجرى حياتهم المستقبلية، ومن المعروف ان المخدرات متفشية بشكل واسع بحيث يعجز المجتمع الرأسمالي عن معالجتها وايقافها.
ولكن السؤال الذي نطرحه على بيروتوتشي هو: لماذا اختار شخصية العربي لكي يكون بائعا للمخدرات؟ يحاول بيرتولوتشي ان يبرر الدوافع الاجتماعية ـ الاقتصادية التي دفعت بالشاب المغربي مصطفى إلى امتهان بيع المخدرات، اذ يبرر مصطفى عمله هذا للحصول على المال للعودة إلى وطنه.
ويكشف لنا المخرج الاستغلال الذي يعانيه مصطفى من قبل تجار المخدرات الكبار، اذ انه لا يتقاضى سوى نسبة ضئيلة من الأرباح، ومن خلال بيع المخدرات للشاب الأوروبي الصغير (جو) تتكون بينهما علاقة صداقة حالما تكتشفها أمه «كاترينا» وتذهب للتعرف على مصطفى.
إلا أن بيرتولوتشي يبرر هذه الشخصية بقوله: «شخصية مصطفى مهمة جدا بالنسبة لكاترينا، لذلك نراها تقصده، وتجد حضوراً أو بالأحرى تجد في مصطفى غريما لحبها الامومي، أو أنه الشخصية المزدوجة لابنها، مصطفى ما هو الا انعكاس لابنها.. انه الوجه الثالث لشخصية «جو»، اشارة إلى بازوليني الذي بحث من خلال السينما عن البراءة المفقودة في ايطاليا.
شخصية «جو» موجودة في روما، في الصور التي منحتها لهذه الشخصية نجده بالتالي ينتقل إلى عالم مشرقي غريب في احلامي، في اناس الشرق الذين يمثلون لي دائما براءة الغرائز. وعلى الرغم من ان بيرتولوتشي ليست لديه مواقف معادية للعرب سواء في مقابلاته أو أفلامه، لكنه باختياره شخصية العربي كبائع للمخدرات ومصدر لتفشيها في أوروبا لا يصب في النهاية الا في الدعاية الصهيونية العنصرية التي تسعى على الدوام إلى تشويه وترسيخ المفاهيم والافكار الخاطئة عن العرب.
ولذلك ربما لاقى الفيلم دعما وترويجا واسعين في أوساط النقاد الغربيين لأسباب واضحة، وخاصة إذا ما عرفنا ان الفيلم من تمويل أميركي، ان امام بيرتولوتشي، بلا شك، الوجه الناصع الآخر لشخصية العربي الذي يعيش في المجتمع الرأسمالي، ويتحمل بالتالي كل أمراضه، وهو صامد في قلب مجتمع مريض. ونكرر ثانية: لماذا شخصية العربي؟
فهناك كل قوميات الدنيا على أرض أوروبا! فهل من المعقول ان الشاب العربي مصطفى هو الذي يفسد عقلية الشاب الأوروبي، ويزوده بجرعات يحقن بها ذراعه، ان تفشي المخدرات في أوروبا ما هو إلا مشكلة ترتبط بكل البناء الفكري والاخلاقي والاجتماعي لهذا المجتمع.
اما في فيلم «الجلد» للمخرجة الإيطالية ايضاً ليليانا كافاني، فقد حاولت ان تظهر الجنود المغاربة كونهم لا يعدون ان يكونوا اكثر من بلهاء ولوطيين ووحوش! ففي مشاهد من الفيلم نرى الجنود المغاربة يتعاملون مع الامهات الايطاليات لمضاجعة اطفال في العاشرة من أعمارهم..
وهم يتفحصون مؤخراتهم كما لو أنهم يشترون خرافاً!! وتحتج على هذا التعامل (اللا إنساني) «ديبورا» الارستقراطية الأميركية القادمة من بوسطن! هذا الموضوع جانبي للغاية في فيلم كافاني الذي تتبع فيه حياة الدمار والفقر والدعارة التي تعاني منها مدينة نابولي منذ احتلالها حتى ساعة تحريرها. ويطرح هذا الفيلم وافلام اخرى العرب بشكل هامشي. كما ان هذا الطرح النمطي يلقى تشجيعاً كبيراً في الغرب الأوروبي الذي شكل معظم خلفياته الفكرية من خلال هذا الطرح، سواء في السينما أم الأدب أم الفنون الأخرى.
ومن خلال متابعتنا لعدد كبير من الافلام لا يسعنا الا ان نقول ان الدعاية الصهيونية قد أحرزت نجاحاً كبيراً في هذا المجال، وهو الأمر الذي يستدعي مواجهة جادة لها. ولعل فيلم «براءة المسلمين» خير دليل على التشويه المقصود من ورائه، وهو الذي أثار موجة غضب عارمة وعنيفة في العالم العربي. ولا يزال هذا الفيلم غامضاً لحد الآن، ولم ينشر منه سوى 13 دقيقة في فيلم يوتيوب على الإنترنت.
 
 
 
 
نموذج «الجمل» 
 
ساهمت نكسة يونيو 1967، في إفراز سينما نشطة متسمة بايديولوجية عنصرية متغطرسة، اتخذ الطرح السينمائي الصهيوني منحى آخر لكنه محافظ على الأسس التي ذكرناها تجاه صورة الإنسان العربي وسنعطي مثالاً على ذلك فيلم «الجمل» الذي أنتج عام 1968 وهو قصة وسيناريو وإخراج اوسامونا كاهاسن: عطا الله طفل بدوي من قبيلة صحراوية يقابل الطفلة أورلي من أحد الكيبوتسات» المتناثرة في الصحراء.. وتنمو بينهما صداقة من خلال الجمل الذي يملكه عطا الله والذي تنفر منه اورلي في البداية.

من الفيلم الكولونيالي إلى فيلم «براءة المسلمين»

شخصية العربي في السينما الغربية تـشويه ممنهج

target7258441038895365536.jpg

أكد الدكتور أحمد عتمان، أستاذ الدراسات اليونانية واللاتينية، رئيس الجمعية المصرية للأدب المقارن ورئيس الجمعية المصرية للدراسات اليونانية والرومانية، أن الثقافة لم تستفد بعد من الربيع العربي، باعتبار أن تغيير عقلية الشعوب دائمًا هو أصعب الأمور. واعترف عتمان في حواره مع "مسارات"، بأنه تنبأ بالثورة من خلال مسرحياته لكن ما حدث فاق حلمه بمئات المرات، معبرًا عن تفاؤله بثمار الربيع العربي الثقافية ولكن ليس بالنسبة إلى الغد بل على المدى البعيد.
 
بعد اكثر من العام على انطلاقته.. كيف تنظر إلى آفاق الربيع العربي ومستقبله؟
أرفض حالة التشاؤم الموجودة الآن في تونس وليبيا ومصر، كأن يقول البعض إن سنة مرّت ولم يتغير شيء، فهذه رؤية خاطئة؛ لأن الحدث كبير جدًا والنتائج والثمار ليس بالضرورة أن تأتي بين يوم وليلة.
إن الثورات عمومًا يمرّ بها ما نسميه صعودًا وهبوطًا؛ بمعنى تتحقق أشياء وأشياء أخرى لا، وتحدث ثورات مضادة، وهذا طبيعي جدًا، فعندما تأتي لتغير نظامًا قديمًا بنظام جديد، لا بد أن يحدث صدام؛ لأن القديم لن يستسلم بسهولة. لذلك لابد ان لا نعمل على خنق الثورة، بل يجب أن نحرص على أن تكون مستمرة، ولكن في حدود عدم الإضرار بالغير.
وأنا متفائل بالربيع العربي، ولكن ليس بالنسبة إلى الغد بل على المدى البعيد؛ لأن الحدث الأساسي قد وقع وهو أن الشعب فتّح عينيه وعرف أين طريق الحرية ولن يتراجع عن هذا الطريق.
 
كتبت أعمالاً مسرحية تتنبأ بالربيع العربي.. فهل كنت على يقين بوقوعه على أرض الواقع؟
كثير من النقّاد العرب والأجانب قالوا لي بالفعل، إنني تنبأت بالثورة من خلال مسرحياتي، ومن بينها، مثلا "حسناء في سجن سقراط" وغيرها.. وكنت أقول في مناقشاتي دائمًا: أين الشعب المصري؟! أنا أريد قرابة الألف أو الخمسة آلاف أو عشرة آلاف يتظاهرون ويذهبون إلى مجلس الشعب؛ ليطالبوا بحقوقهم كما حدث في أوكرانيا وغيرها من الدول، فكان يقال لي "سيقتلونهم". فقلت لهم وليقتلوا ألفًا منهم، لكن ستحدث ثورة، هذا الحلم هو ما كنت أحلم به.
طبعًا ما حدث فاق الحلم بمئات المرات، حيث كنت أحلم بعشرة آلاف لكن ما حدث في ثورة 25 يناير أن كان هناك نحو 15 مليون مصري تقريبا في الشارع. وذهلت عندما حدثت الثورة؛ لأنني وجدت ما حلمت به على أرض الواقع ولكن أكبر مئات المرات مما كنت أحلم به،.
ومن شدة الذهول كاد يفلت الأمر مني لولا أن كتبت مسرحيتي "الورد يريد طلوع النهار"، إذ كتبتها أثناء الأحداث نفسها وسأنشرها دون أن أغير فيها حرفًا وستكون رصدًا لما حدث، ولكن طبعًا بنوع من الخيال وهي مسرحية مملاة من ميدان التحرير.
 
حوار الثقافات
ذكرت في الاحتفال باليوم العربي للأدب المقارن "أن الثورة غيّرت وجه العرب أمام الآخرين وأن حوار الثقافات سيتغير".. هل تحقق هذا أو بدأت تظهر بوادر هذا التغيير؟
تبادل الحوارات والثقافات يقوم على قيمة الشخص الذي يجلس أمامي وقيمته لا تعني المثل القائل "معاك كام تساوي كام"، ولكن قيمته الحقيقية تكمن في شخصيته وعقليته وتربيته وفاعليته ونشاطه مؤثر أو غير مؤثر، عندما أجد هذا الشخص سأتعامل معه بشكل جيد وأحترمه وتحدث بيننا اتفاقيات، وهذا ما يحدث بين الدول.
ونحن في العصر البائد حقيقة، لم يكن لنا معنى أو قيمة في الخارج؛ لأنهم كانوا يرون الديكتاتورية ويرون خنوع الشعب وينظرون إلينا على أننا شعب خامل لا يُحترم، وأنا كنت أُحرج من ذلك وينتابني نوع من الخجل، حينما كنت أسافر خارج البلاد.
وكان ينقذني أنهم قرؤوا مسرحياتي التي انتقد فيها الوضع ويتحدثون معي حول هذه الأعمال، مثل مسرحية "حسناء في سجن سقراط"، هناك من قال لي، إن عبارات المسرحية هي التي كانت في ميدان التحرير، وهي منشورة من 2004 وتُرجمت في 2007، وكنت أتحدث فيها عن سقراط وأثينا، ولكن من يقرؤها يشعر أنه يسير في حَواري القاهرة. وفيها شخصية اسمها "ديمقراطيا" ويفسرها الأجانب بأنها رمز للحزب الوطني الديمقراطي الحاكم في ذلك الوقت.
 
«ملحمة»
كيف تنظر إلى الأعمال الأدبية التي تناولت أحداث الربيع العربي؟
الأعمال الأدبية ليس من السهل ظهورها ولا تولد بسرعة، طبعا تولد أشياء لكن الحركة الأساسية تأخذ وقتًا. وعادة الإبداع الفني يأخذ وقتًا.. وأذكر أني كتبت مقالة في الأهرام بمناسبة الاحتفال بنصر أكتوبر، منذ سبع سنوات عندما كان لي مقال ثابت في الأهرام المسائي، وقلت شيئًا استغرب منه الجميع، وهو أن ملحمة أكتوبر لم تأتِ بعد!.
 
.. بمعنى؟
إلى الآن نصر أكتوبر لم يُعبّر عنه بعمل فني يستحق أن أقول إنه نصر أكتوبر، فكل الأعمال التي قُدمت عن هذا الانتصار سطحية جدًا، تأخذ جانبًا وتترك جوانب، وفيها سذاجة في بعض الحالات؛ لذلك لا أجد عملاً فنيًا، سواء كان مسرحًا أو سينما أو شعرًا أو رواية، يرتقي إلى مستوى الحدث، لم يحدث حتى الآن.
وحرب أكتوبر مثلها مثل يناير، فهي لم تكن نصرًا كاملاً على إسرائيل. ولكن بعد أن كان الشعب مذلولاً ومسالمًا، وبينما كان العساكر الإسرائيليون على ضفة القناة، تحوّل الأمر إلى شعب يعبر القناة بصدور عارية تقريبًا، وهذا هو النصر، فالانتصار هو تغيير الحالة من الخنوع إلى الإصرار على إعادة الأرض.
ولا يوجد عمل مما تم تقديمه يُجاري هذا التغيير الجذري، ومن ثم ينطبق الأمر على 25 يناير، صحيح أن هناك أعمالاً شعرية وأغاني ومنها ما أعجبت به مثل أغنية "يا بلادي" لرامي جمال، ولكنه ليس العمل الفني الذي يستوعب الحدث، وكذلك مسرحيتي التي عبّرت عن الـ18 يوم ثورة "الورد يريد طلوع النهار"، فهي رصد فقط ولم تعبّر بعمق عن الحدث والمطبخ مازال يعمل.
 
بناء الثقافة الجديدة
هل اختلف وضع المثقفين العرب في ضوء المتغيرات التي لحقت بالمنطقة بعد الربيع العربي؟
الناس دائمًا ما تخلط بين شيئين؛ الأول المادي وهو الإجراءات، والآخر المعنوي، والثقافة أميّل إلى ما هو معنوي وليس إلى ما هو مادي، ودائمًا التغيرات الثقافية تتأخر، فمن السهل تغيير أي شيء مادي، فهدم بيت سهل وبناء بيت أيضًا سهل. ولكن بناء شعب صعب، ما أقصده أن تغيير العقلية من أصعب الأمور، ولذلك أقول للناس، لا تنتظروا تغييرًا ثقافيًا جذريًا فورًا، ولكن نحن نطالب بالإجراءات التي تساعد على تحقيق هذا التغيير، وهذا من الممكن أن يكون فوريًا ثم نبدأ العمل على بناء الثقافة الجديدة.
 
ما المطلوب إذن للوصول إلى هذا التغيير؟
أولاً البنية الثقافية يجب أن تتغير وأنا ألاحظ أن الثورة لم تعرف طريقها بعد إلى وزارة الثقافة، فلا يزال النظام القديم هو الذي يحكم في كل شيء ليس فقط الثقافة، بل لابد من تغيير المنظومة، فالأمر لا يقتصر على تغيير الوزير، فنحن نريد وزيرًا ثوريًا ومعاونيه ثوريين نريد المنظومة كلها أن تتغير، ثم نتفق على سياسة ثقافية هدفها بناء الثقافة الثورية الجديدة بما يناسب مصر، وأنا دائمًا أدفع ثمن هذا الكلام، حيث تم منع جائزة الدولة التقديرية عني وأعطيت لتلاميذي، ولكن جامعة القاهرة أعطتني جائزة التميز.
هل يتأثر المثقف كثيرًا بالحصول على جوائز من عدمه؟
نعم. ينتابه إحساس بنكران الجميل، إحساس بأنك تصرخ في وادٍ والآخرون في وادٍ آخر، أعتقد أن البطل الذي يحارب عندما نعطيه وردة أو شربة ماء في حرارة الشمس، فهي نوع من التشجيع، ومن يعمل بجد يدفع ثمنًا غاليًا من حياته وصحته وأشياء أخرى. ويضحي بالكثير مثل المناصب، ولو كنت أسير مع التيار لحصلت على الكثير من المناصب والتي رشحت بالفعل لعدد منها، ولكنني كنت أرفض بعضها والبعض الآخر كان يتم إبعاده عني.
 
أين المسرح؟
أين المسرح العربي في حياتنا الآن؟
أهل المسرح يغضبون مني كثيرًا عندما أقول لا توجد عندنا حركة مسرحية سليمة، فعلى سبيل المثال ننفق على المسرح التجريبي الذي أنشئ منذ 22 سنة تقريبًا، الملايين في كل عام، من دون جدوى، وأنا قلت من قبل للمسؤولين عن المهرجان: أقيموا مهـــرجان المسرح التجريبي على أن يكون معه عرض واحد من الغرب مثل "لاسكالا" من إيطاليا ونعرض المسرحيات الجيدة، فهنـــاك مسارح موجودة في إنجلترا وفرنسا وإيطاليا وأميركا ممتازة.
وفيها عروض رائعة، لكن ما يحدث أن كل عروض المسرح التجريبي سطحية. فأين أعمال شكسبير وغيره؟! وأستطيع أن أقول إن أكثر الفنون معاناة، المسرح، فالمسرح يكاد يكون ميتًا والمصالح والأهواء هي التي تحكم المسرح.
 
على الرغم من ذلك تتجه إلى المسرح كشكل فني لكتابة كل إبداعاتك الأدبية.
المسرح هو حبـــي الأول والأخير، فمن الممكن أن أكتب عملاً في نوع آخر من الأدب، لكن سرعان ما أعود إلى الحب الحقيقي في حياتي وهو المسرح، ولي تجـــارب في كتابة القصة القصيرة. ومن الممكن أن أكتب روايات أيضًا، لكن إحساسي الوطني يجعلني أحـــاول أن أسد الثغـــرات الموجودة في هذا النوع من الأدب، فأنا أرى أن نقطــــة الضعـــف في الثقافــــة المسرحيــة هي المسرح، وهـــي نقطـة غير هينة ولذلك أخصص جهدي له.
 
الأدب المقارن
عميد الأدب العربي طه حسين قال في كتابه "الأدب العربي" لا يُدرس الأدب العربي إلا مقارنًا.. ماذا تقول في ذلك؟
هذا صحيـــح، وأنا الآن أكتب كتابًا عن وضعية الحضارة العربية الإسلاميـــة وعلاقاتهــا بالعالم كله، وتقريبًا انتهيت منه وأبحث عن ناشر؛ لأنه كتاب ضخم. وأرى أن الحضارة العربية الإسلامية، ومن ضمنها الأدب العربي، جاء في مرحلة وسطى بين القديم والحديث، والأدب العربي جاء في العصور الوسطى، وصحيح اننا كعرب لا نمتلك عصورًا وسطى.
ولكن وسطى بالنسبة إلى أوروبا، وهذه القرون الوسطى كانت أوج ازدهار الإسلام، حيث كان العالم القديم قد انتهى ودخلنا في عصور الظلام، وجاء العرب، ثم أتت النهضة الأوروبية وذهبت راية العلم والأدب من العرب إلى أوروبا؛ لذلك فالأدب العربي حافظ على التراث البشري والإنساني كله ثم أعطوه لأوروبا، ومن ثم فالعالم العربي الإسلامي له دور مهم جدا في قيام نهضة أوروبا.
لذلك أنا اتفق مع مقولـــة طه حسين؛ لأن الأدب العربي الكلاسيكي القديــم بهذه الطريقة لا يُدرس إلا مقارنًا؛ لنتعرف ما الذي كان قبله وكيف تأثر به وكيف أثّــــر في المرحلة التالية عليه، فهي مقولــــة صادقة 100 في المئة، ولكنني أضيف إليها للتوضيح أن الأدب العربي إذا أردنا أن نستوعبه استيعابًا كاملاً يُدرس مقارنًا بالآداب القديمـــة والحديثة، ودلالة ذلك أن الموشحـــات التي نتغنى بها، هي خلطة بين الأدب العربي ومقتضياته وبين الأدب اللاتينـــي، وهنـــاك موشحات تجمع بين اللغتين تبدأ باللاتيني ثم تستكمل بالعربي.
 
كيف ترى حركة الترجمة في الدول العربية؟
العالم العــــربي عمومـــًا نشطت فيـــه حركة الترجمة في الفترة الأخيرة، ولكن المشكلة هي أن هذه الحركة عشوائيـــة تحتاج إلى تنسيق، وهناك اهتمام في العالم العربي بالترجمة وفي مصر لدينا المركز القومي للترجمة، وأنا كنت أول من نادى به، حيث كنت أنادي بتحويل المشروع القومي للترجمة، إلى جهة قوميـــة رسمية مسؤولة عنه؛ ليتبلـــور هذا المشروع الناجح ويتحول إلى المركز القومي للترجمة. كذلك لابد أن تكون هناك جهة قومية عربية للترجمة، ليس فقط على مستوى مصر. وكذلك أنادي باستراتيجية للترجمة.

المسرح حبي الأول والأخير ولكن ليس لدينا حركـة مسرحية

أحمد عتمان: أرفض التشاؤم حيال الــربيع العربي فأنا متفائل على المدى البعيد

target7111635022609300748.jpg

العبارة الشائعة في الوطن العربي عن الاجتماعات الرسمية هي ان اكثر الاجتماعات نجاحا تلك التي يعقدها وزراء الداخلية العرب, فهم دائما يخرجون متفقين (!)دول الاتحاد الاوروبي الخمس عشرة تعيش وضعا مشابها, وان اختلفت التفاصيل , فوزراء الداخلية فيها نجحوا في توحيد صفوفهم لمواجهة الخطر المشترك من نظرائهم وزراء العدل في دول الاتحاد, والمواجهة بين الفريقين ساخنة, وهي تطرح سؤالا ساخنا ايضا هو: ايهما يأتي اولا السيادة ام الامن, امن النظام ام امن الشعوب؟ * لماذا يختلف موقف وزراء الداخلية في اوروبا عن موقف زملائهم وزراء العدل مع ان الفريقين يعملان معا تحت لافتة واحدة هي الأمن؟ - الجواب بالعربي والاوروبي هو ان وزراء الداخلية يهتمون اولا بأمن الانظمة بينما وزراء العدل يهتمون بأمن الشعوب. والاجابة بالطبع تحمل قدرا من سوء النية لان امن الانظمة في اوروبا لا يبتعد كثيرا عن امن الشعوب. سيرة موحدة للجريمة هذا في السياق النظري اما ميدانيا فإن الاجابة تبدو اكثر تعقيدا, كما ظهر من خلال الاجتماع الذي عقده رؤساء حكومات دول الاتحاد الاوروبي يومي 15 و 16 اكتوبر الجاري في بلدة تامبر الفنلندية, وكانت المسألة الرئىسية التي ناقشها الرؤساء هي (السوق الاوروبية الموحدة.. للجريمة المنظمة) . ويتضمن هذا العنوان بنوداً ابرزها: الهجرة غير الشرعية او التسلل الى دول الاتحاد الاوروبي, بعد فتح الحدود بينها والغاء التأشيرات, وكذلك تهريب المخدرات والسلاح على ايدي عصابات تعمل عبر القارات. وهذه العناوين تكشف ان ما يهدد أمن الانظمة يهدد امن الشعوب في الوقت ذاته, وبالتالي فان مواجهة الجريمة المنظمة تخدم الغايتين معاً, و بالطبع فإن وزراء الداخلية في تلك الدول هم رأس الحربة في هذه المواجهة. مع ذلك فإن وزراء الداخلية بالذات كانوا هم الاقل استجابة لأي اجراءات ميدانية, لان هذه الاجراءات تقف على خط التماس مع سيادة كل دولة او ما تبقى من تلك السيادة بعد ان بسط الاتحاد هيمنته على الدول الاعضاء. نصف مليون متسلل * ما هي هذه الاجراءات التي تفصل بين وزراء الداخلية في الاتحاد؟ هنا بعض التفاصيل: ـ تقول الارقام الاوروبية الرسمية التي اعتمدها وزراء الداخلية ان 500 الف متسلل على الاقل يدخلون سنويا الى دول الاتحاد بطرق غير شرعية, وانه من بين كل ثلاثة طرادات او زوارق تنقل المتسللين فإن زورقا واحدا يتم القبض عليه, اما الاثنان الباقيان فانهما ينجحان في التسلل مع حمولتهما من البشر والمخدرات والسلاح, ولكن التجارة بالبشر باتت هي المفضلة لدى مافيا الجريمة المنظمة, ويطرح تقرير أمني اوروبي نماذج على هذه الجريمة فيشير الى ان المهربين الذين ينشطون بين البانيا وايطاليا يتقاضون مبلغ مليون لير ايطالي (540 دولارا) عن كل رأس ويستخدمون زوارق لا تزيد قيمتها على اكثر من خمسة آلاف دولار, وهم يستطيعون القيام بأكثر من 15 رحلة شهريا, اذ ان المسافة الفاصلة بين البانيا وايطاليا لا تزيد على 55 كيلومترا, ويستطيع الزورق ان ينقل مالا يقل عن 30 راكبا في كل رحلة, وليس مهما ان يصل الركاب الى شاطئ الامان اذ ان قائد الزورق كان في معظم الحالات يلقي بالحمولة من الركاب في البحر اذا ما شاهد دورية لخفر السواحل تقترب منه, ولا تقتصر اغراءات هذه الجريمة على اجور التهريب وحدها اذ ان كثيرين من المتسللين هم من الفتيات, من نوع الرقيق الابيض الذي تتاجر به المافيا, وما ان تصل الفتاة الى احدى دول الاتحاد حتى تتحول الى تجارة قائمة بذاتها تدر آلاف الدولارات شهريا على العاملين في صفوف المافيا. واذا اضيفت المخدرات الى الشحنة او السلاح فان هذه التجارة تصبح بالمليارات من الدولارات سنويا, وهو ما يمنح المافيا قدرات هائلة تقنية وبشرية, واساطيل تعمل برا وبحرا وجوا احيانا على نقل المتسللين عبر القارات ووفقا لاحصاءات الشرطة في ميناء ابيولا الايطالي فانه في عام 1977 مثلا تم اعتقال 7937 متسللا البانيا, و4890 متسللا من دولة يوغسلافيا سابقا, وكذلك 4573 عراقيا, وآلاف اخرين من تركيا وافغانستان وباكستان ومصر والصين وسريلانكا والهند وبنجلاديش. اذن فان هذه الشحنات البشرية تأتي من قارات العالم الخمس ويتم تجميعها في محطات قريبة ثم شحنها في الاوقات المناسبة, وبعد الغاء تأشيرات السفر بين دول الاتحاد الاوروبي, باستثناء بريطانيا حتى الآن, فقد بات سهلاً على هذه العصابات ان تعمل في نطاق 15 دولة, انطلاقا من (الاماكن الرخوة) , واحداها ايطاليا, والثانية اسبانيا. السيادة في مواجهة ابطال هذه السوق الاوروبية الموحدة للجريمة المنظمة عقدت دول الاتحاد فيما بينها اتفاقيات امنية, وبناء على توصيات وزراء الداخلية, تضمن سيادتها, ابرزها اتفاقية (شينجين) وهي تقضي بأن تكون كل دولة مسئولة عن امن حدودها مع الدول خارج الاتحاد الاوروبي, مع تقديم اية مساعدة تطلبها لحماية هذه الحدود, وقد تلقت ايطاليا بموجب هذه الاتفاقية, مساعدات مالية من السوق عندما نجحت في (اقناع) البانيا بتأجيرها قاعدة بحرية ينطلق منها خفر السواحل الايطالي لمراقبة زوارق المهربين عند انطلاقها وقبل وصولها الى المياة الايطالية. وبالطبع, وكما اكتشفت دول الاتحاد لاحقا فان اجراءات الحدود الخارجية وحدها لا تكفي, ولابد من اجراءات في داخل كل دولة لتعقب المجرمين واعتقالهم ووقف نشاطاتهم, وهذا يعني مثلاً ان الشرطة الالمانية تستطيع تعقب المجرم ومطاردته وصولاً الى فرنسا, بدل الاتصالات الروتينية بين القوى الامنية في البلدين, وهي تستغرق وقتاً يسمح للمجرمين بالافلات من المطاردة او بتمرير شحنات مهربة بين دولة واخرى. بل الأمن وبينما عارض وزراء الداخلية اي اجراء من هذا النوع مفضلين الاحتفاظ بالامر الواقع مع تسهيل عمليات تبادل المعلومات وتقليص عمليات الاتصال, فان نظرائهم وزراء العدل سارعوا الى انتهاز الفرصة وطرحوا مشاريع وحدوية من بينها اقامة مكتب يتولاه مدع عام اوروبي وكذلك محكمة فيدرالية اوروبية تكون احكامها نافذة في الدول الاعضاء جميعها, فاذا حكمت هذه المحكمة مثلا بسحب رخصة القيادة من مواطن في احدى دول الاتحاد فان هذا المواطن سوف يكون عاجزاً عن قيادة سيارته في كل دول الاتحاد.. وفي هذه الحالة فان اتفاقية تبادل المجرمين بين دول الاتحاد تصبح لاغية ولا ضرورة لها, لان اي مجرم في اي بلد سوف يكون لديه (ملف اوروبي) , فهو لا يستطيع ان يرتكب جريمة في دولة وان يتحول الى رجل شريف في دولة اخرى من دول الاتحاد. وتلقى اقتراحات وتوصيات وزراء العدل الاوروبيين اذانا صاغية لدى الرأي العام الاوروبي, اذ ان المواطن في دول الاتحاد لم يعد ضحية للمجرم المحلي فقط, بل للمجرم الاوروبي بكل هوياته, واذا اضيف المتسللون والمقيمون بصورة غير شرعية الى قائمة الجريمة المنظمة فان هواجس الامن الشخصي تتقدم على سواها واذا كان الخيار امام هذا المواطن بين توفير الحماية الشخصية وبين التنازل عن بعض السيادة فانه بالتأكيد يختار الحماية الشخصية وينضم الى وزراء العدل بحثا عن هذه الحماية, الا اذا نجح وزراء الداخلية الاوروبيون في الاستفادة من الخبرات العربية في هذا المجال (واقنعوا) مواطنيهم بأن السيادة اولا واخيرا ايضا (!).

نتائج البحث عن: إيطاليا بالعربي

النصر والعين.. «وداعية شرودر»

محمد بن راشد يبحث عن صناع أمل جدد في الوطن العربي

الأندية تسابق الزمن لعقد صفقات اللحظات الأخيرة

الأندية تسابق الزمن لعقد صفقات اللحظات الأخيرة

محمد بن راشد: الشعوب تحيا وتزدهر بالأمل

محمد بن راشد يكرّم صناع الأمل ويؤكد: صناعة الأمل هي صناعة للحياة في منطقتنا

(فيديو) رسالة توعوية مؤثرة من شاب قتل أباه بكورونا

فيديو.. ماذا فعلت بالأطفال يا كورونا؟

كرنفال الأقنعة

شاهد.. برد في "عزّ الصيف" بإيطاليا

قرية لم تحظ بأي مولود خلال 62 سنة

رحيل الموسيقار الايطالي ستيلفيو تشيبرياني

(فيديو) زفاف على سيارة الإسعاف!

داود القرم .. سيرة تشكيلي لبناني رائد

عندك بالعربي؟

قرعة عادلة لخيول الإمارات في كأس دبي العالمي

شخصية العربي في السينما الغربية تـشويه ممنهج

أحمد عتمان: أرفض التشاؤم حيال الــربيع العربي فأنا متفائل على المدى البعيد

من الملف السياسي: قضايا صغيرة: الاتحاد الاوروبي حائر بين وزراء الداخلية والعدل، كتب شوقي رافع